THE FLAMING LIPS The soft bulletin (Warner, 1999)

 The soft Bulletin es complejo, pero accesible; laberíntico, pero adictivo; psicodélico, pero también planeante. Se concibió durante casi año y medio de encierro y en él no dejan de suceder cosas. Incluso un despliegue de orquesta y voces corales para "The gash". Todo es difícil de concebir, describir y encapsular, porque escapa a los parámetros al uso. Empezando por la voz de Wayne Coyne que tiene algo de Neil Young en ese aire frágil, casi desafinado, pero irresistible. Hay que abrazarle. O eso piensas hasta que, de pronto, caes en la cuenta de que es él quien ya te tiene abrazado a ti.

Es un álbum sin estribillos, pero contagioso. No sabes nunca por dónde vienen los tiros, pero aceptas convertirte en su diana. Lo podemos considerar psicodélico, o quizá no mucho, porque lo suyo es un mundo aparte. "Race for the prize" servía de apertura enérgica, catártica, aunque nadie podría utilizarla para silbar. "The spark that bled" dura seis minutos, que tampoco son tantos, pero se erige en una especie de suite con la que no sabemos si el calendario señala 1999 o 1969. "Waitin’ for a superman" también podría asemejarse a lo que tradicionalmente se entendía como single…, pero no mucho. Y luego están, claro, "Suddenly everything has changed" y "Feeling yourself disintegrate". La primera, meditabunda y orquestal, entre Brian Wilson y The High Llamas. La segunda, tan sentida y profunda que solo deja la opción de resquebrajarse.

Hay quien sitúa este The soft bulletin entre los discos más importantes de todos los tiempos, o como mínimo de su década. Puede ser una exageración, pero no un disparate. Los chicos de Oklahoma no eran precisamente unos recién llegados, y en su historial se contabilizaban ya unos cuantos capítulos de relevancia, pero esta aventura se erige en algo muy parecido al Pet sounds de la generación X, uno de los viajes sonoros más alucinantes concebidos por el ser humano para despedirse del siglo XX.