La música de Come siempre ha sido un poco de dificil escucha, pero cuando entras en ella la recompensa és inmediata. En ningun disco es esto más cierto que en su cuarto álbum.
Aunque es un álbum largo y oscuro, podría decirse que es el más accesible, ya que la rabia que fluía a lo largo de Don't Ask Don't Tell y Near Life Experience (1994) se ha convertido en una amargura resignada, y eso significa que no hay tantos asaltos sónicos. En cambio, las guitarras se entrelazan perfectamente, creando láminas de sonido catárticas, a veces atonales, a veces blues.
Del mismo modo, las canciones individuales de Thalia Zedek y Chris Brokaw se entrelazan a la perfección a lo largo del álbum, lo que convierte a este disco en el más trabajado de Come hasta la fecha. No es tan vigoroso e inmediato como Don't Ask Don't Tell , pero vale la pena el esfuerzo al escuchar la música ambiciosa y difícil de Come.
Las canciones son una mezcla entre la conducción, los entrenamientos rítmicos y las tendencias más melódicas. Hay un equilibrio casi perfecto entre el blues y el rock. El tema "Saints around my neck" se superpone a ambas categorías y resulta extrañamente inspirador a pesar de su mensaje sombrío. Si bien hay canciones densas y pesadas, también hay muchos momentos verdaderamente memorables con melodías desgarradoras e impresionantes, un ejemplo de esto es "The fade-outs", una canción que une el rock disonante con un
himno.
"A Jam Blues" complementa la canción anterior: es un ejemplo perfecto del sonido blues saturado y fangoso en el que Come se especializa. Quizás la canción más densa del álbum. "The former model" es una interesante desviación del resto del álbum, un melancólico arreglo de cuerdas y piano, sirve como una especie de descanso antes de continuar con la segunda canción más larga del álbum, "March".
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