Habiendo rendido culto a Mott the Hoople durante gran parte de su carrera, no sorprende que para su cuarto álbum, Hanoi Rocks fueran directamente a la fuente, consiguiendo que Dale Buffin Griffin y Pete "Overend" Watts produjeran Back to Mystery City. El dúo hace que Hanoi Rocks suene como una banda mucho más poderosa que antes; en comparación con Self Destruction Blues (1982) , los riffs son más explosivos, la batería retumba y Michael Monroe está en pleno apogeo.
El aura de los 50, fiesta glam de los 70 y el caos del hard rock de los 80 hizo que la banda hiciera que su propio sonido fuera incluso mejor que antes, pero el dúo de producción también dejó aún más espacio para experimentos intrigantes dentro de las propias canciones. Así, el glam stomp a todo trapo, los tambores que imitan a los de Burundi y los ruidos de animales durante la alegre juerga de "Tooting bec wreck" (una de las muchas canciones de Hanoi Rocks que rinden homenaje a su hogar lejos del hogar, Londres), o el claramente obvio "Mony Mony" robado de la canción principal, con voces reverberadas que hacen maravillas.
Llamar a la primera canción "Strange boys play weird openings" y que sea una imitación de canción folk rústica (con guitarras acústicas, flautas y pájaros cantando) es una gran manera de divertirse. Más aún, hay que admitirlo, cuando las cosas de repente dan un giro hacia el brillante tema rockero "Malibu Beach nightmare". Otras canciones, como "Beating gets faster" y "Ice cream summer" pueden ser más típicas de Hanoi Rocks, pero es un patrón lo suficientemente bueno como para seguirlo.
A su manera, no fueron tanto pioneros como seguidores de un estilo que no muchos intentaron en su momento.
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